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摸鱼儿辛弃疾赏析,辛弃疾《摸鱼儿》赏析
2022-07-04 02:45
本文摘要:辛弃疾 碰鱼儿的赏析 融合境界来讲 碰鱼儿 辛弃疾 淳熙已亥,自湖北漕移湖南,同官王正之宴小山亭,为赋。 更加能消、几番风雨,匆匆春又啼。 惜春长怕花上进早于,何况落红无数。 春且寄居,闻说道到,天涯芳草无归路。 恨春不语。 算数只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。 长门事,准拟佳期又误将。 蛾眉曾有人媚。 千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉? 君莫舞,君不见、玉环飞燕均尘土! 闲愁最苦。 休去悬危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。 【简析】 本篇作于淳熙六年(1179)春。

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辛弃疾 碰鱼儿的赏析 融合境界来讲  碰鱼儿  辛弃疾  淳熙已亥,自湖北漕移湖南,同官王正之宴小山亭,为赋。  更加能消、几番风雨,匆匆春又啼。

  惜春长怕花上进早于,何况落红无数。  春且寄居,闻说道到,天涯芳草无归路。  恨春不语。

  算数只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。  长门事,准拟佳期又误将。

蛾眉曾有人媚。  千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?  君莫舞,君不见、玉环飞燕均尘土!  闲愁最苦。  休去悬危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。  【简析】  本篇作于淳熙六年(1179)春。

时辛弃疾四十岁,南归自此有数十七年之久了。在这漫长的岁月中,作者满以为扶危抗日救亡的壮志能得施展,收复失地的策略将被接纳。然而,事与愿违。不仅如此,作者反而因此招致排斥压制,不得器重,屡屡四年,改官六次。

这次,他由湖北运输副使调官湖南。这一调转,并非赶赴 他日夜憧憬的国防前线,而是再不去兼任主管钱粮的小官。现实与他完全恢复失地的志愿十步越来越很远了。

行前,同僚王正之在山亭挂下酒席为他送行,作者见景生情,借这首词抒发了他长年积郁于胸的悲哀之情。  这首词表面上写的是得宠女人的悲哀,实质上却抒写了作者对国事的担忧和屡遭排斥压制的沈重心情。

词中对南宋小朝廷的暴虐腐化,对投降派的不解横行回应强烈不满。  上片写出惜春、恨春、留春的简单情感。词以"更加能消"三字起笔,在读者心头明确提出了"春事将阑",还能遭受得起几番风雨蹂躏这样一个大问题。

表面上,"更加能消"一句是就春天而放,实质上毕竟就南宋的政治形势而言的。本来,宋室南舟以后,曾经经常出现过不利于爱国抗金、完全恢复中原的大好形势,但是,由于朝廷的暴虐贪腐,投降派的嚣张毁坏,使抗战为首潦倒挤压,结果抗金的大好时机白白失去了。这中间虽有几次北伐,结果皆以签定屈膝投降的"和?quot;而收场。

北伐的告终,反过来又沦为投降派售卖让步战败路线的口实。南宋王朝正处于风雨飘摇之中。"匆匆春又啼",就是这一形势的形象化辛酸,抗金复国的岌岌可危春天早已化为乌有了。这是第一层。

但是,作者是怎样眷恋着这岌岌可危春光呵!"惜春长怕花上进早于"。然而,现实是无情的:"何况落红无数!"这两句一起一堕,展现出出有理想与现实之间的对立。"落红",就是落花,是春天消逝的象征物。

同时,它又象征物着南宋国事衰落,也寄寓了作者光阴虚掷,事业无成的感慨。这是第二层。面临春天的消失,作者未束手无策。

忽略,出于爱国的义愤,他大声疾呼:"春且寄居!闻说天涯芳草无归路?quot;这一句,实际是向南宋王朝明确提出忠告,它形象地解释:只有坚决抗金复国才是唯一决心,否则连后路也就让。这两句用的是拟人化手法,坚称春天的啼是无可挽回的大大自然的规律,但却擅自劝说。词里,表面上写的是"惜春",实质上却体现了作者完全恢复中原、统一祖国的迫切心情,体现了作者对投降派的憎恶。

这是第三层。从"恨春不语"到上片结尾是第四层。尽管作者收到反感的呼唤与相当严重的警告,但"春",却未予问。

春色无以拔,势在必然;但春光无语,e799bee5baa6e997aee7ad94e78988e69d8331333238666339却出人意外。所以不免要产生反感的"恨"怨。然而愤恨又有不出!在无可奈何之际,词人又怎能不讨厌"画檐蛛网"?即使能象"蛛网"那样留给一点点象征物春天的"飞絮",也是心灵中莫大的安慰了。

这四句把"惜春"、"拔春"、"恨春"等简单感情交织在一起,以小小的"飞絮"作结。上片四层之中,层层有平缓,层层有波澜,层层有短促,精妙地反映出有作者简单而又对立的心情。  下片借陈阿娇的故事,写出爱国深情到处倾吐的悲哀。这一片可分三个层次,展现出三个有所不同的内容。

从"长门事"至"脉脉此情谁诉"是第一层。这是词中的重点。作者以陈皇后长门得宠自比,说明了自己所虽忠而见疑,屡遭谗毁坏,不得器重和壮志难酬的不幸遭遇。

"君莫舞"三句是第二层,作者以杨玉环、赵飞燕的悲剧结局比喻当权误国、继续得志的奸佞小人,向投降派明确提出警告?quot;闲愁最苦"至篇终是第三层,以烟柳斜阳的凄迷景象,象征物南宋王朝暴虐 腐化,日落西山,岌岌可危的现实。  这首词具有独特的艺术特点。

一是通过比兴手法,建构象征性的形象来展现出作者对祖国的热衷和对时局的担忧。拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。第二是承继屈原《楚辞》的优良传统,用男女之情来体现现实的政治斗争。第三是离别交错,沉郁顿挫,呈现别具一格的词风。

表面看,这首词写出得"豪放",实质上却近于伤感,近于悲痛,写出得悲凉动人,交错尽致。分析辛弃疾《碰鱼儿》一词的思想内容和艺术特色。

思想内容:曲中词传达了作者伤春、迷茫,爱情的不得已,以及对国家前途的忧虑的感情。前片中,e799bee5baa6e79fa5e98193e58685e5aeb931333337613161作者心绪不宁,是哀惋,是叹惜,堪称一种忧郁与无可奈何。万紫千红的春,离我匆匆而去,一时间万树枝头,落花飞红。

这衰败衰落的景色本就不够惨淡的了,它怎么能再行精辟风风雨雨的几次蹂躏呢?花上是春天的象征物,我生怕花落春去,而期望花儿迟开晚放,但这只不过是我的一厢情愿,一种幻想而已。后片中,作者愤恨不平,是控告,堪称一种恶魔。

据史书载有,长公主在汉武帝即位都与了相当大起到,因此汉武帝立其女阿娇为皇后,是为陈皇后。但陈皇后却骄贵宫中,再一因妒武帝宠妃卫子夫,“迫妇人媚道”,事发被废,贬居长门宫。

于是以象《长门赋序》的作者勇于不拘泥故事真实性一样,辛弃疾此处也来了个大胆无用,将前二事按自己的想象融合,加以改建。他说道,被冷遇的陈皇后,本有数了与汉武帝重逢的期望,但是由于遭武帝身边争宠人的妒恨,导致佳期决意。这个时候,纵使陈皇后千金买得相如的生花妙笔,也无以将自己的脉脉真情传送过去。

不过,在此也要对那些离间妒者一个严正警告:不要过于得意忘形了,你们的下场会比杨玉环、赵飞燕好到哪里!要告诉,虽然她们在历史上都是得宠近于一时间的人物,但结局毕竟一样的。一个缢死马嵬坡下,一个废为庶人后自杀身亡。艺术特色:它表面显然,这首词直白交错,一变辛词少见的豪迈,体现出有辛弃疾艺术风格的多样化。

是作者在伤春吊古,但实质上是作者将自己的忧国之情隐蔽在春残花堕,蛾眉遭妒的刻画之中。笔法前片全用比兴,后片化用典故。比兴之法可以暗喻象征物,化用典故可以借古讽今。委曲读书来,意思层层了解,摧人泪下。

详细赏析辛弃疾的《碰鱼儿》(更加能消几番风雨)此词是一首恨时感世之作。上片百刻画抒情主人公对春光的无限眷恋和爱护之情;下片以比喻手法体现全度词情调含蓄凄恻,珍中寓刚刚。知词中表层写出的是美女伤春、蛾眉遭妒道,实质上是作者借以抒写自己壮志难酬的不满和对国家命内运的担忧之情。

全词托物起兴,借古伤今,融身世之恨和家国之痛于一炉,沉郁顿挫,寄容纳遥深。融合明确“意象”赏析辛弃疾的《碰鱼儿,更加能消几番风雨》整体赏析这首词内容还包括:第一,对国家前途的担忧;第二,自己在政治上的潦倒和伤感;第三,南宋当权者的反感。上片起句“更加能消几番风雨?匆匆春又啼。

”此意是:如今已是暮春天气,那里禁得起再有几番风雨的攻击?这似乎不是全然地谈春光推移的问题。而是另有所指的。“惜春长怕花上进早于”二句,作者说明了自己惜春的心理活动:由于害怕春去花落,他甚至于惧怕春天的花上开得太早,因为开得早于也就杜得早于,这是对惜春心理的了解一层的刻画。“春且寄居”三句,由于害怕春去,他对它旁观,对它高声:春啊,你停下来脚步,别回头啊!但是春还是悄悄地丢下了。

想要恶魔它回来,又听闻春草铺到了很远的天边,立体交叉了春的归路,春是回不来了。因此产生“恨春不语”的感情。就是说心里愤恨没把春觅,有话无法说道出口来。

“算数只有”三句,意思是:显然最殷勤的只有那檐下的蜘蛛,它为了拔春,一天到晚不时地抽丝结网,用网儿来网住那飞过的柳絮。下片一开始就用汉武帝陈皇后得宠的典故,来相提并论自己的潦倒。自“长门事”至“脉脉此情谁诉”一段文字,解释“蛾眉见妒”,自古以来就有先例。

陈皇后之被打人冷宫——长门宫,是因为有人在嫉妒她。她后来拿走黄金,卖得司马相如的一篇“长门诗”,期望用它来感动汉武帝的心。

但是她所期望的“佳期”,仍科明朗。这种简单伤痛的心情,无人可以述说。“君莫舞”二句的“舞蹈”字,包括着高兴的意思。

意思是说道:你不要过于得意忘形了,你没见杨玉环和赵飞燕后来不是都死于非命吗?安禄山攻陷长安后,在兵乱中,唐玄宗不得不把杨玉环缢死于马嵬坡。赵飞燕是汉成帝的皇后,后来被罢黜为庶人,再一自杀身亡。“闲愁最苦”三句是结句。意思是:不要用凭高望远的方法来回避沮丧,因为那将要落山的斜阳,于是以照着那被暮霭笼罩着的杨柳,远远望去,是一片迷蒙。

这样的暮景,反而不会使人闻景伤情,以至于销魂断肠的。这首词上片主要写出春意阑珊,下片主要写出美人迟暮。

有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的伤感。这难道解读得还不几乎对。这首词中当然写出到作者个人遭遇的感叹,但更加最重要的,是他以含蓄的笔墨,写他对南宋朝廷黯淡前途的忧虑。作者把个人感叹划入国事之中。

春意阑珊,鉴兼任指国家大事,并非像一般词人作品中经常经常出现的绮怨和闲愁。上片第二句“匆匆春又啼”的“春”字,可以说道是这首词中的“词眼”。年中作者以春去作为这首词的主题和总线,有条不紊地决定上、下片的内容,把他那满怀感叹交错地表达出来。

他写出“风雨”,写出“落红”,写出“草迷归路”,这“风雨”,正是象征物金军的攻打;这“落红”,正是象征物南宋朝廷外交、军事各方面的告终,以致失地辱国、导致意欲偏安江左而不能得的局面;“草迷归路”,正是象征物奸佞当权,蔽塞贤路,导致一些有雄才大略的爱国志士,无法充分发挥其所长,起抗战救国的起到。然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的动物,它为了要劝说春光,施展出有它的全部力量。在“画檐蛛网”句上,特“算数只有殷勤”一句,意义更为引人注目。

这正如晋朝的著名画家顾恺之为裴楷画像,像所画好后,画家又在颊上再配几根胡子,观者顿觉画像神情生动一起。(《晋书·顾恺之传》:“恺之尝图裴楷象,颊上特三毛,观者慧神明清净。”)“算数只有殷勤”一句,也能起“颊上特三毛”的起到。特别是在是“殷勤”二字,引人注目地传达作者对国家的耿耿忠心。

这两句7a686964616fe59b9ee7ad9431333339653638还解释,辛弃疾虽有殷勤的报国之心,不得已官小权小,无法起根本性的起到。上片以写景居多,以写出眼前的景物居多。下片的“长门事”、“玉环”、“飞燕”,则都是写出古代的历史事实。

两者看上去样子不串联录,其实不然。作者用古代宫中几个女子的事迹,更进一步抒写其“蛾眉见妒”的感叹,这和当时现实不是没联系的。而从“蛾眉见妒”这件事上,又解释这不只是辛弃疾个人仕途利害的问题,更加最重要的是关系到宋廷兴亡的前途,它和这首词的春去的主题不是僵化,而是相辅相成的。作者在过片处冲出来写出,在艺术技巧上说道,于是以起峰断云连的起到。

下片的结句更为值得注意:它追赶咏史,又返回写景上来。“休去悬危栏,斜阳正在、烟柳断肠处”二句,最耐人寻味。以景语作结,是词家惯用的技巧。

因为以景语作结,不会有含蓄不尽的韵味。除此之外,这两句结语还有以下各种起到:第一,它刻画出暮春景色的特点。

暮春三月,宋代女诗人李清照曾用“绿肥红瘦”四字刻画它的特色,沦为千古传唱的名句。“白髯”,是说道花谢;“绿肥”,是说道树荫茂密。辛弃疾在这首词里,他不说道斜阳于是以照在花枝上,答道于是以照在烟柳上,这是用另一种笔法来写出“绿肥红瘦”的暮春景色。

而且“烟柳断肠”,还和上片的“落红无数”、春意阑珊这个内容互为交织。如果说,上片的“更加能消几番风雨?匆匆春又啼”是进,是纵;那么下片结句的“斜阳正在、烟柳断肠处”是通,是缴。

一开一通、一纵一收之间,变得结构严密,章法井然。第二,“斜阳正在、烟柳断肠处”,是暮色苍茫中的景象。这是作者在词的结尾处着意运用的重笔,目的点出有南宋朝廷日薄西山、前途黯淡的趋势。它和这首词春去的主题也是紧密相联的。

这首词流露出来的对国事、对朝廷的观点,都是很反感的。词是抒情的文学,它的特点是豪放含蓄。前人说道过:“词喜阴柔之美”。

晚唐五代的花间词,就是如此。花间词是词中的婉约派。

这一派词的内容大都是写出儿女恋情和闲愁绮怨,而且是可供酒边尊前娱宾遣兴之用。到了宋代,词坛上除了婉约派外,又经常出现了豪放派。豪放派的代表作家如苏轼、辛弃疾,都是把词作为抒发自己的性情、志向、胸襟、学问的工具的。

内容逆了,风格回来也逆了。比如辛弃疾代表作中有一首《破阵子·为陈同甫诗勇词以相赠》:“饮里挑灯看剑,明月吹角连营。

八百里分麾下炙,五十弦刷塞外声,沙场秋点兵。马作的卢飞快,弓如霹雳弦怒。了却君王天下事,夺得生前身后名。

真是红再次发生。”是抒发作者抗战的理想与心愿的,它的内容和形式,都和婉约派词迥然有别。在《花间集》中,是去找将近这样的作品的。

拿《破阵子》和这首《碰鱼儿》较为,两者内容相近,而形式上,也就是表现手法上,又有区别。《破阵子》较为贞,《碰鱼儿》较为隐;《破阵子》较为平,《碰鱼儿》较为曲。《碰鱼儿》的表现手法,较为相似婉约派。

它几乎运用比、昌的手法来传达词的内容,而不必要解释词的内容。这解释,辛弃疾虽然是豪放派的代表作家,但是一个大作家,他的词风是多种多样的。

尽管《碰鱼儿》词使用豪放的表达形式,未几乎掩饰它的内容。读书这首《碰鱼儿》时,读者不会感觉到在那一层豪放含蓄的外衣之内,有一颗火热的心在跳动,这就是辛弃疾学蜘蛛那样,为国家殷勤织网的一颗耿耿忠心。

总起来说,这首《碰鱼儿》的内容是冷淡的,而外表是豪放的。使冷淡的内容与豪放的外表人与自然地统一在一首词里,这说明了辛弃疾这位大作家的才能。

或许可以用“肝肠似火,色貌如花上”八个字,来作为这首《碰鱼儿》词的评语。[1] 名家评论罗大经《鹤林玉露》:“词意殊怨。斜阳烟柳之句,其‘未须恨日暮,天际甸重阴’者异矣。

之后在汉唐时,宁不贾种豆种桃之祸哉。迂闻寿皇闻此词甚恼怒。”夏承焘《唐宋词喜爱》:他的豪迈慷慨激昂的作品固然振奋人心,而豪放含蓄的也某种程度出众动人。

如《碰鱼儿》和《青玉案·元夕》就是。又云本词“肝肠似火,色貌如花上”。陈廷焯《白雨斋词话》:稼轩“更加能消几番风雨”一章,词意殊怨,然姿态飞动,近于沉郁顿挫之致。

又云:稼轩词,于雄莽中别仲隽味。……“休去悬危栏,斜阳正在,烟柳断肠处”,多少交错,乱世佳人怒涛中时闻和风变暖日,所以独绝古今,不容人学步。梁启超《艺蘅馆词选》:“回肠荡气,至于此近于,前无古人,后无来者。

”唐圭璋《唐宋词简释》:此首以太白诗法,写出忠爱之忱,宛转怨慕,尽态极妍。起处大踏步出来,激切不平。“惜春”两句,惜花惜春。“春且寄居”两句,拔春。

“恨春”三句,因留春不了,故怨春。于是以壬秋曰“画檐蛛网,所指张俊、秦桧一流人”,是也。下片,径言原意。

“长门”两句,言再行佐佐木决意,而所以决意者,则因有人妒也。“千金”两句,更深一层,言纵有相如之赋,仍科决意。脉脉谁诉,“恨春不语”适当。

“君莫舞”两句短促,言受宠之人化作尘土,不用伤感。“闲愁”三句,纵笔言今情,但于景中寓情,含思近于凄婉。


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